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原標(biāo)題：“奈飛出品”奧斯卡遇冷 流媒體時(shí)代電影轉(zhuǎn)網(wǎng)是機(jī)遇還是挑戰(zhàn)？丨熱公司

疫情下，電影行業(yè)受到重?fù)簦?020年的春節(jié)檔，全部撤檔。而徐崢導(dǎo)演的《囧媽》從院線上映改為網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，討好了觀眾，得罪了院線，也引出了電影放映模式革命的爭(zhēng)議和討論。其實(shí)，有關(guān)“電影轉(zhuǎn)網(wǎng)”這個(gè)話題，徐崢不是第一個(gè)吃螃蟹的，奈飛早已經(jīng)開始趟這趟“渾水”，也早已把好萊塢得罪個(gè)遍。今天，第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮剛剛落下帷幕，而在電影出品上一向大制作高品質(zhì)的奈飛，還是碰了釘子，險(xiǎn)些顆粒無收。

“奈飛出品”奧斯卡遇冷

本屆奧斯卡上，《寄生蟲》斬獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本和最佳國(guó)際影片四項(xiàng)大獎(jiǎng)，可謂風(fēng)頭無兩。除此之外，《1917》也獲得了最佳攝影獎(jiǎng)、最佳特效獎(jiǎng)和最佳音響效果獎(jiǎng)三大獎(jiǎng)項(xiàng)。本次最佳男、女主角分別由華金·菲尼克斯和蕾妮·齊薇格憑借《小丑》和《朱迪》拿下；而此前國(guó)內(nèi)備受關(guān)注的《美國(guó)工廠》也獲得了最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片獎(jiǎng)。

不過獲得24項(xiàng)奧斯卡提名的奈飛，并沒有出彩的表現(xiàn)，提名中，只獲得了最佳女配角和最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片兩大獎(jiǎng)項(xiàng)。其中的奪獎(jiǎng)大熱門《愛爾蘭人》，此次在奧斯卡上更是顆粒無收。

得罪院線好萊塢當(dāng)然也不太待見

而奈飛在奧斯卡上的頻頻預(yù)冷，與好萊塢對(duì)其長(zhǎng)期的“不待見”，可能不無關(guān)系。此前，有媒體報(bào)道，全球第二大電影院線運(yùn)營(yíng)商Cineworld首席執(zhí)行官 指責(zé) 《愛爾蘭人》在院線上映時(shí)間過短，稱是其出品方奈飛 阻礙了這部影片成為票房火爆的大片。

傳統(tǒng)上，好萊塢制片公司的電影必須在影院上映大約3-4個(gè)月，才能在視頻點(diǎn)播或網(wǎng)絡(luò)視頻服務(wù)網(wǎng)站或應(yīng)用程序上上映。這個(gè)長(zhǎng)久以來的發(fā)行模式，能保證內(nèi)容的最大盈利。因此，為了獲得奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)選資格，Netflix必須至少在影院放映一小段時(shí)間。不過，《愛爾蘭人》公映后不到一個(gè)月時(shí)間，奈飛會(huì)員就已可以在這一流媒體平臺(tái)上觀看這部影片。這被好萊塢制片公司和院線視為對(duì)市場(chǎng)秩序的挑戰(zhàn)，迪士尼和蘋果也紛紛通過推出自家的流媒體產(chǎn)品與之競(jìng)爭(zhēng)。

不過，也有觀點(diǎn)認(rèn)為，“奈飛出品”今年遇冷或許與其播出平臺(tái)并沒有太多關(guān)系，畢竟2018年奈飛的《羅馬》獲得了最佳國(guó)際影片、最佳導(dǎo)演和最佳攝影獎(jiǎng)。這樣的成績(jī)不僅證明了奈飛可以像傳統(tǒng)好萊塢片商一樣創(chuàng)造高質(zhì)量的內(nèi)容，也有助于說服獨(dú)立的影院業(yè)主允許未來的流媒體內(nèi)容在他們的影院上映。

國(guó)內(nèi)電影轉(zhuǎn)網(wǎng)迎新機(jī)遇

而從國(guó)內(nèi)市場(chǎng)來看，電影轉(zhuǎn)網(wǎng)或許也正面臨著新的機(jī)遇。目前來看，在院線電影集體撤檔、線下文娛行業(yè)遇冷的背景下，以長(zhǎng)視頻網(wǎng)站為主的文娛內(nèi)容平臺(tái)也將迎來新的機(jī)遇。在用戶流量大量涌入平臺(tái)后，平臺(tái)也需要準(zhǔn)備好更充足的內(nèi)容庫(kù)去留住用戶、去創(chuàng)新提供內(nèi)容的方式方法。由此來看，院線電影轉(zhuǎn)網(wǎng)可能會(huì)成為一個(gè)趨勢(shì)。

從奈飛的經(jīng)驗(yàn)來看，由于是會(huì)員模式，奈飛投資出品的電影不以票房為衡量標(biāo)準(zhǔn)，但在制作和宣傳上卻都毫不含糊，即便是與它們同臺(tái)競(jìng)技也不遜色。為了給會(huì)員提供差異化的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，奈飛在資金投入上大手筆，在演員卡司上不馬虎，在創(chuàng)作內(nèi)容上也不落俗套，給予創(chuàng)作者足夠的創(chuàng)作空間。在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容護(hù)城河下，奈飛累計(jì)了數(shù)以億計(jì)用戶，并在會(huì)員價(jià)格上從不手軟，經(jīng)常漲價(jià)。

而目前中國(guó)市場(chǎng)的網(wǎng)絡(luò)大電影和院線電影在制作上有很大的區(qū)別。院線電影更多的是“大片”體質(zhì)，本身根據(jù)大銀幕量身制作，無論是包括特效在內(nèi)的影片制作上、還是用人選角的演員配置上，都需要高標(biāo)準(zhǔn)和高要求。這也意味著，這些影片需要更高的票房收入平衡開支。而目前的視頻平臺(tái)的內(nèi)容質(zhì)量，還暫時(shí)難以滿足觀眾的需求，即便是點(diǎn)播付費(fèi)，在收入規(guī)模上與奈飛仍難以比較。春節(jié)期間免費(fèi)播出的《囧媽》，更是沒有可比性。

此外，奈飛和院線的關(guān)系比較對(duì)立，在傳統(tǒng)發(fā)行與院線環(huán)節(jié)處于弱勢(shì)的奈飛盡可能保證其在線上電影上的話語權(quán)，花重金去打開局面。反觀國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站，目前在電影項(xiàng)目中還處于弱勢(shì)地位。不僅網(wǎng)絡(luò)電影的體量難以與院線匹敵，院線電影轉(zhuǎn)網(wǎng)后也要盡可能去保證大片的權(quán)益，很多院線大片上線視頻平臺(tái)后，也會(huì)保留一段時(shí)間的單點(diǎn)付費(fèi)窗口期來保證片方的收益。因此，目前網(wǎng)絡(luò)電影“保底 + 付費(fèi)分成”模式是否適用于國(guó)內(nèi)的院線電影，還有待驗(yàn)證。